“奥斯卡”在走向固执的路上，一去不回头

只期望它们向杰不止优秀学生深造：昭示中期悲，牢记英美优势。

当然，也有依旧遵循汤姆·克鲁斯传统的文学作品，像King Richard，《健听小孩》，亦非为汤姆·克鲁斯录影带典范。虽然一部恐怖电影《王储斯图尔特》，给人一种逼迫的潜在压抑感（就其是个人眼中），但它的更进一步光能意味著能在宗教信仰问题逐渐凸显的德克萨斯不可忽视期许依赖性。

但总体来真是，这届的一部片，更少了点强烈的想像某种程度，不如《桥段》、《当幸福来敲门》来得感人。

也许是因为配角塑造不止缺畏当年史，或者是刻画节奏过份动作、内悲粘性不强（这就彰显不止制片人取舍手法和片高约益处），亦意味著是观赏实在太多一部文学作品，内悲波动点得到了大幅度提高。

总之，除了《王储斯图尔特》这个让人以为叙述英王储室的政治经济风译名外。一部片组合，意味著不想做到往届的“余音绕梁，三日不忘”。

定睛一看，本年制作的团队们只不过实的露不止了黔驴技穷的迅速，翻拍不止短时数间占到了三分之一，且票房、获得好评从没领先于当年作，全球恐怖电影商品都眼前进入了休眠过渡性，均时常冒不止提当年沉睡的意外惊喜。始终摇摇欲坠不倒从未方知过只有融资方。

ABC圈反而非常火热，各大串漂平台打得风生水起，母公司与被母公司，终止与再继续组合，引起无数讨论，收割一波又一波的FANS憧憬。尽管兜来转去都是有FANS基础的IP太阳系。

一味原创的人员，在近两年马上尤为很多人嘉奖。凭《犬之力》分层下半年不止名的来由·坎皮恩，首次把漂行乐根本融进刻画的《倒数时刻》，第N部为重固日本情感恐怖电影重要性的《驾驶员我的车》，书写文化史无意识的《平行父母》，每故事片都因某不足之处下回全相异的原创性而愈显吸引力，可方知“人无我有”多难能可贵。

比方说刻录回老家忆，新歌成人多角度的《北爱尔兰》，在当年辈《更少年乔乔的异想世界》柔和下，马上畏去了结构设计和新媒体层次的吸引力；而其描摹社但会群体变革的能力又不如《再继续方知约瑟夫·斯大林》，后者新媒体母语、内悲了了都不落下风，甚至还有与动人亲情相得益彰的文化史厚重感托底，《北爱尔兰》才会输得悲服口服。

奇怪的是这两年只能以小方知大的文化史感恐怖电影不止现，不然《北爱尔兰》一定会成为“那些你不知道的小众冷门恐怖电影”一员。

虽然此届导演奖只能彻头彻尾的技术创新文学作品不止现，但多更少有几部对歌迷出奇，“沉为重”只能白执着，何况片单基数也有几十部。

至于百花齐放的局面，总但会在某日碰巧，经济但会好的，商品但会有名的，后浪肯定但会崇时丢下当年浪。拭目以待。

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