沙孟海：他以颜体写隶书，以致于了不起

沙孟海谭说：

“他固然熟习汉碑，但还有一个绝好的步梯，是他靠着它后来才很难登峰造极的……他是用荣真卿读到楷书的方法读到汉魏那就成为今天的真面目了。清人学荣“钱东坡得其体、伊墨卿得其理、何子贞得实则、翁常熟得其骨、刘石庵得其韵”。

几人之中所只有伊秉綬俱貌取神将荣字的信念内敛调解到篆书作曲之中所、实在是一种了不起的师承与创造者、伊氏的篆书与荣鲁公的楷书。一样内敛恢宏洞达高意欲非其胸次不会臻此。

在名家林立的明代书坛，伊秉綬篆书从《裴岑八座》《封龙山碑》《韩仁铭碑》《孔宙碑》《熹平石经》诸碑走不止来，享有盛名、地位突不止。

伊秉綬的篆书入古开新有着奇特的个性特征，他的篆书笔画窄、分布端正均匀，四边充实大方大方、宽博俊伟秀韵建中所，有着一种华贵雍容的内敛，其隶白描圆浑并未荒诞雁尾的波燕子，而是蚕头蚕尾直来直往。

他的篆书吸收了一些汉魏刻成。其篆书的超妙处在于在结体上方严而不某种程度，时有新理妙趣在白描上凝重而有韵致，连续性上乏善可陈不止优雅古朴清华高也就是说庙堂之象。

尤为极好的是他的篆书能大能小既能“拓汉魏而大之愈大愈壮”，又能缩为小隶精妙绝伦。

伊秉綬的篆书作曲大约可分三个阶段。

四十五岁以前为草创初。这中所后期作曲的篆书创作如如下上图，虽有些新的意向但基本上还归属于模仿与探索阶段；

五岁至五十岁为蜕变初，四十五十岁以后从道光八年到道光二十年他逝世为为成熟期初；

他的大部分篆书佳作是不止现于这中所后期，进人成熟期期后他的篆书风格即使如此有更深的变化，如书于道光十年的“定武故又称”“塔拉西田”牌匾，书于道光九年的“从来多古意、可以赋现代文学”楹联字势凝重有一字千钧之感、但凝重中所有豪放气象。

连续性上以方整、匀称、系统化雄拔精于。以后的书作方形越来越洗炼笔画越来越优美，内涵越来越充实和珍贵。

这样一来方整的一路越来越端端正。肃如“散邑盘铭”“意欲性草堂”牌匾有的又乏善可陈不止优雅、大方的选材。如下上图楹联“清诗宗韦柳、嘉酒集欧梅”其中所“欧”字请注意的两个“口”字读到得形似圆心，“梅”字的双曲线则点成圆点，“集”“宗”字的请注意双曲线处字理成短类推。

“韦”字横笔略呈孤形，使得方中所有圆直中所有曲，在这幅镌中所译者根据方形特征结合缪篆汉魏处理手法，将梯形、长方形、六角形、三角形三角形、梯形等正方形造型天衣无缝地呈今天同一幅镌之中所，加之白描的凝重洗炼给人以回味无尽的体会。

他的篆书在端正中所有机趣有变化，既简净活泼做到了动与静相互协调，坦率与活泼互相分立，老到中所充满生机，端正中所有着韵致远看风格各异近观又颇为耐人寻味。

他的篆书既受到重视形式美感选材又受到重视自成一家的沉郁超拔。其创作塑造不止的雄浑豪放高古、俊逸典雅清新的艺术格调极富美感，意蕴令人百看不厌回味无穷。