现在国产剧的服装，怎么就怕穿了呢？

还要都为花哨的腰带，狠狠拿捏住Y2K双生子由成份。

都是四位女主，《粉红女伴》之前还有位隐形高雅约达人，也是唯一的“反派”——文静余露。人设虽不讨喜，但余露的 主妇有钱身穿下车阿约达马当今的职业男士有趣的多。

余露的形像遵行两个关键词——“ 显然和文职”，她在剧之前多以套装首发，从鹅黄色至栗色红褐色依次对齐显现出一幅光明色系由图鉴，朴实之余朴实的设计感。

她还擅长通过非常简单的金丝和腰带作为整套Look的点睛之笔，同色系由的都为饰小物将形像进行 影像上的分区，四肢没有一处无用的细节，也侧面烘托余露的 干脆利落，最文职的还得是极简自由主义。

影视作品一旦视作经典立刻难逃翻拍的宿命，而去年新旧版《粉红女伴》的播显现出也如此一来度把观众拉回这部男士代表作品之光显影眼睛。未能复刻的不只是20多年前领跑时代的观念副产品，还有曾多次 新时期的Entertainment环境。

各式各样，层显现出不穷的新艺术风格不断显现出现，我们却难在现在的天津电视台之前找到同款。

男士剧情千篇一律的身穿下车假定，其本质上可以归咎于 审美的趋同化。 外层是为了服务于人设，实则无形之前沉入了“ 什么样的人就该身穿什么样的穿着”的思维陷阱之前，形像不如此一来有精彩，剧情也了无单调，都向“标准”相若。 无论形像还是观念，传统意义剧想尽办法才能跟上虚幻的先是，与大时代下的我们同频共振，也许还有很长的北路要丢下。

图源：Instagram、Bilibili、天津电视台存档、小红书、网易

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